{"id":2838,"date":"2014-06-05T13:58:37","date_gmt":"2014-06-05T11:58:37","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.hotze.net\/?p=2838"},"modified":"2014-06-05T17:41:20","modified_gmt":"2014-06-05T15:41:20","slug":"bungalow-germania-der-deutsche-biennale-beitrag-ist-erstaunlich-und-verstoerend","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.hotze.net\/?p=2838","title":{"rendered":"Bungalow Germania \u2013 der deutsche Biennale-Beitrag ist erstaunlich und verst\u00f6rend"},"content":{"rendered":"

So macht man das: Deutschland hat 2014 einen Beitrag zur Architektur-Biennale, der sofort verstanden wird, enorme Schauwerte liefert und dann auch noch der Erkenntnis dient.<\/strong><\/p>\n

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Helmut Kohls S-Klasse ist schon da. Der gepanzerte Dienstwagen steht vor dem deutschen Pavillon in der eigentlich autofreien Stadt Venedig. Der Wagen ist das Erste, aber nicht das Einzige, das hier irritiert. Hingegen ist das Auto das einzige „originale“ Exponat des deutschen Beitrags. Alles andere hier ist ein lupenreines Fake<\/em>.<\/p>\n

Man glaubt ja, den deutschen Pavillon zu kennen. Doch diesmal ist er ganz anders. Das beginnt am Eingang: Wie ein Raumteiler steht ene Wand dahinter, und man muss sich entscheiden, auf welcher Seite man hineingeht. Dahinter tun sich labyrinthartig R\u00e4ume auf, die es im deutschen Pavillon gar nicht gibt. Hilfe! Wo ist man hier gelandet? Alles hier k\u00f6nnte das Manifest des unbekannten Bungalow-Bauherrn aus den sechziger Jahren sein \u2013 bis hin zu original anmutenden Lichtschaltern im abgerundeten Kunststoff-Design der Siebziger. Holzvert\u00e4felte Decke, Furnier, ein m\u00e4chtiger Au\u00dfenkamin im Patio. Sp\u00e4testens hier beginnt man zu zweifeln, wo der Pavillon aufh\u00f6rt und die Installation anf\u00e4ngt. War dieser etwas geschundene Travertinboden hier immer schon, oder ist er im Zuge der Ausstellung hineingekommen? Man geht sicherheitshalber wieder raus, um den Boden bis ins Freie zu verfolgen. Klar, der geh\u00f6rt zum Pavillon. Aber die Ziegelw\u00e4nde, die verschieblichen Glaselemente, die Gardinen: Alles ist t\u00e4uschend echt nachgemacht. Dreidimensionaler Fotorealismus im Ausstellungsdesign k\u00f6nnte man das nennen. Die Bungalow-Moderne wird hier bis zur Kenntlichkeit entstellt und entlarvt sich als das, was sie (meistens) war: spie\u00dfig.<\/p>\n

Selbst wenn man als eiliger Besucher den Hintergrund gar nicht kennt, teilt sich diese Ausstellung „Bungalow Germania“ unmittelbar mit: Es gibt etwas zu sehen, zu betasten, zu bestaunen, das aus einer anderen Zeit gefallen zu sein scheint. Und genauso ist es ja auch: Die beiden Kuratoren Alex Lehnerer und Savvas Ciricadis, in Z\u00fcrich lebende Deutsche, haben den Auftrag von Biennale-Leiter Rem Koolhaas ernst genommen, den Zeitraum von 1914 und 2014 zu untersuchen. Sie haben dabei auf die Mitte gesehen: auf das Jahr 1964 \u2013 zuf\u00e4llig das Jahr, in dem Sep Ruf den Bonner Kanzlerbungalow f\u00fcr Ludwig Erhard baute. Und genau diesen Bungalow, dessen Original in Bonn k\u00fcrzlich denkmalgerecht restauriert wurde, haben sie hier in Venedig in Teilen nachgebaut und mit dem bestehenden Pavillon „verschnitten“, wie sie treffend sagen.<\/p>\n

Das ist so geschickt gemacht, so architektonisch gedacht, dass irritierende, ja verst\u00f6rende R\u00e4ume entstehen. Und es liefert nebenbei den Beweis, dass der deutsche Pavillon gar nicht abgerissen oder umgebaut werden muss, um eine angemessene nationale Repr\u00e4sentanz zu sein: Er ist es heute schon. Dabei hilft ein Detail aus der Umbaugeschichte des Pavillons, das erst in diesem Jahr wieder ins Bewusstsein tritt: Der Pavillon ist zwar 1938 im Auftrag der Nazis entscheidend umgebaut worden \u2013 dies ist ja der fortw\u00e4hrende Stein des Ansto\u00dfes \u2013, aber er ist eben auch in der Nachkriegszeit im Inneren „purifiziert“ worden. Dabei sind W\u00e4nde herausgenommen und das ganze Interieur einheitlich gewei\u00dft worden. Mit dieser Ma\u00dfnahme hat er entscheidend an Tauglichkeit als Ausstellungsh\u00fclle gewonnen. Die Ma\u00dfnahme stammt \u00fcbrigens aus dem Jahr 1964.<\/p>\n

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